LE NOZZE DI PELEO E DI TETI

Décor de Giacomo Torelli

COMPOSITEUR

Pier Francesco CAVALLI
LIBRETTISTE

Orazio Persiani

Opera scenica / festa teatrale en un prologue et trois actes, premier opéra de Cavalli, sur un livret d'Orazio Persiani, représenté au teatro San Cassiano, le 24 (ou le 20 ?) janvier 1639.

Cavalli avait réuni un certain nombre de personnes, l'Accademia per recitar l'Opera, pour financer la représentation. Parmi elles figuraient son librettiste, le poète florentin Orazio Persiani, la chanteuse Felicita Uga di Roma, et le danseur et chorégraphe Giovan Battista Balbi.

 A l'image de ce qu'avait réalisé Giulio Strozzi pour La Delia, Cavalli publia une Breve espositione, brochure de présentation comportant le scenario.

L'opéra est dédié All'Illustriss. & Eccellentiss. Sig. Antonio Conte Da Rabatta Libero Barone di Dorimbergo, Signor di Canale, Ereditario Cavallerizo nell'Illustrissimo Contado di Goritia, Cameriero, Consiglier secreto, & Ambasciadore ordinario della Maestà Cesarea (*).

(*) Antonio, comte de Rabatta, baron de Dorimbergo (aujourd'hui Dornberk, proche de Gorizia, en Slovénie,)

Antonio Rabatta

Le livret fut édité à Venise en 1639, par Giacomo Sarzina. Il comporte quatre ballets : Ballo di Driadi, Oreadi, Nereidi, Aure à la scène 8 de l'acte I, Ballo di Coro di Centauri à la scène 7 de l'acte II, Ballo di Coro di Fauni ed uno di Baccanti à la scène 11 de l'acte II, Ballo di Coro d'Amori à la scène 9 de l'acte III.

  Le manuscrit est conservé à la Biblioteca Marciana de Venise dans la Collection Contarini.

 

Personnages : Fama, Tempo (Prologue) ; Giove (basse), Mercurio (ténor), Marte, Apollo, Momo (ténor), Giunone, Pallade, Venere, Coro d'Amoretti, Bacco, Sileno, Coro di Fauni e Baccanti che ballano, Plutone (basse), Eaco (ténor), Minos, Radamanto, Aletto, Tesifone, Megera, Asmodeo, Discordia (alto), Coro di Demoni, Peleo (ténor), Meleagro, Coro di Cavalieri, Coro di Cacciatori, Tritone, Coro di Tritoni combattenti, Tetide (soprano), Coro di Ninfe seguaci, Coro di Driadi, Oreadi, Nereidi, Aure che ballano, Chiron Centauro, Coro di Centauri che ballano, Paride, Himeneo (soprano)

 

Argument

Jupiter veut marier la nymphe Thétis à Pélée, mais Junon la poursuit de sa jalousie et l'Enfer lance entre les époux la Discorde. L'Amour finit cependant par triompher. 

 Selon la légende, Thétis, fille de Nérée et de Doris, avait refusé le mariage avec Jupiter, pour ne pas susciter la colère de Junon. Après avoir tenté d'y échapper en prenant toutes sortes de formes, elle dut accepter le mariage avec un mortel, Pélée, fils d'Eaque, roi des Myrmidons. Les noces furent honorées par la présence de tous les dieux, chacun apportant un cadeau. mais furent troublées par la Discorde, qui n'avait pas été conviée, et qui jeta la fameuse pomme, origine de nombreux maux. Thétis et Pélée eurent un fils, le grand Achille.

 Acte 1 - Scène 1 : la grotte

Acte 2 - Scène 3 : gigantesques gloires

Des extraits - Coro di Cavalieri, et Chiamata alla Caccia, de l'acte I - furent édités par Hugo Goldschmidt, à Leipzig, en 1901.

En 1974, trois extraits instrumentaux - Sinfonia infernale, Ballo, Corrente -, dans une transcription de Virginia Fagotto, furent édités à Paris, par les Éditions Françaises de Musique.

"Le Nozze di Teti e di Peleo «opera scenica» représentée à Venise en 1639 et Les Noces de Pélée et de Thétis «comédie italienne en musique entremêlée d'un ballet sur le même sujet» donnée à Paris en 1654 sont significatives de la tendance et de l'évolution des spectacles entre la France et l'Italie au XVIIe siècle autour d'artistes tels que Cavalli et Caproli pour la musique, Persiani, Buti et Benserade pour les livrets et Torelli pour les décors. Ces modèles proposés aux élites sociales dans un espace allant de l'Italie du nord à l'Angleterre par l'intermédiaire de la cour de Savoie ont été amplement étudiés au cours du colloque international de Turin et de Chambéry. Les présents Actes réunissent les études pluridisciplinaires réalisées à partir des sources originales par des musiciens et des musicologues, des chorégraphes et des historiens de la danse, des spécialistes des livrets et des historiens de la littérature, de la scénographie et des beaux-arts sans oublier les aspects institutionnels et juridiques du monde du spectacle."

Contenu : Margaret M. Mc Gowan : Le Ballet en France et en Savoie : ses effets et son public, 1650-1660 - Jérôme de la Gorce : Les Noces de Pélée et de Thétis d'après les relations des contemporains - Mariette Cuénin-Lieber : Etre roi d'après les vers pour Louis XIV dans le Ballet de la Nuit et le ballet des Noces de Pélée et de Thétis - Pierre Bonniffet : Benserade, fou du roi : de l'art d'être à la fenêtre et de se regarder passer dans la rue - Yves Giraud : Une réécriture originale: Thétis et Pélée, tragédie en musique de Fontenelle - Françoise Dartois-Lapeyre: Danse et pouvoir dans le ballet royal de la nuit et les Noces de Pélée et de Thétis - Marie-Claude Canova-Green: Panégyrique et subversion: l'édition anglaise du livret du ballet des Noces de Pélée et de Thétis - Herbert Seifert : Teti in Venice (1639), Mantua (1652), Paris (1654) and Vienna (1656). Obvious and hidden relations - Luisa Clotilde Gentile : Araldica ed emblematica nei balletti della corte dei Savoia - Isidoro Soffietti : Il teatro e il mondo del diritto nei secoli XVI e XVII : problemi - Sara Mamone : La macchina o l'indifferenza del mito - Nathalie Lecomte : Les danseurs des Noces de Pélée et de Thétis lors des représentations parisiennes - Gabriella Bosco : Le acque nel balletto dall'inizio del seicento al balletto delle Nozze di Teti e Peleo - Michele Mastroianni : La grotta, luogo teatrale e simbolo barocco - Laurine Quetin : Venise, 1639 - Naples, 1739 : Le Nozze di Teti e Peleo ou l'évolution d'un livret d'opéra d'Oratio Persiani à Niccolò Giovo - Marie-Françoise Christout : Paradis des yeux, les décors et costumes des Noces de Pélée et de Thétis, comédie italienne en musique entremêlée d'un ballet sur le même sujet dansé par Louis XIV à Paris, le 14 avril 1654 - Dario Cecchetti : Il mito di Peleo e Teti: l'archetipo classico - Philippe Morant : Le ballet des noces de Charles Emmanuel II - Franca Angonoa Gilardi : Il matrimonio e l'industria tessile sabauda - Charles Whitfield : Le style vocal dans les cantates de Carlo Caproli (del Violino) conservées dans les manuscrits de la B.n.F. - Francesca Gualandri : Le geste scénique dans Le Nozze di Teti e Peleo - Mauro Uberti : Le Nozze di Teti e di Peleo: aspetti esecutivi - Mimì Rita Grassi : Le Nozze di Teti e Peleo in un progetto scenico tra attualità e adesione storica - Gloria Giordano : Si dunque in liete e fulgide sembianze... Accompagnate al suon concenti e danze. Parole e movimenti coreografici nelle fonti de Le Nozze di Teti e Peleo (1639) - Vesna Mlakar : Le Ballet de cour de Savoie à la cour de Bavière. Le Mariage de la princesse Henriette Adélaïde de Savoie et de l'Electeur Ferdinand Maria de Bavière - Sabrina Saccomani Caliman : Intorno alle Nozze di Teti e Peleo alla corte sabauda nel XVII secolo - Franca Varallo : Dall'Isola Polidora all'Isola Doro : mutazione della tipologia delle feste di nozze alla corte Sabauda nella prima metà del Seicento - Jérôme de la Gorce : La partition du ballet des Noces de Pélée et de Thétis - Alessandro Pontremoli : Lo spettacolo di danza a Milano negli anni delle rappresentazioni veneziana e parigina delle Nozze di Teti e Peleo. (Présentation éditeur)

 

 

Représentations :

 

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