Un des plus anciens (avec Marc'Antonio
Pasqualini) castrats d'opéra, également compositeur,
poète et librettiste. Vittori fut découvert dans le
choeur de la cathédrale de Spolète par Maffeo Barberini
(alors évêque de Spolète, mais bientôt pape
Urbain VIII), qui en 1617 le présenta à Rome. En 1619,
il était à Florence, participant à des
représentations de drames musicaux (parmi lesquels La
spozalizio di Medoro e Angelica de Peri et Gagliano) devant le
grand-duc Cosimo II. Vittori retourna à Rome deux ans plus
tard (après la mort du duc). Il y obtint la protection du
cardinal Ludovico Ludovisi et entra dans le choeur pontifical.
De l'estime dans laquelle on le tenait témoigne
son élévation par le pape au rang de "Cavaliere della
Milizia de Gesù Cristo" (vers 1623). Outre ses tâches
à San Pietro, il assuma des rôles d'opéra (par
exemple celui de la sorcière dans La catena d'Adone de
Mazzocchi (en 1626) et voyagea librement pour chanter à
Bologne, Florence et Parme (où il participa probablement en
1628 à la production de Mercurio e Marte de
Monteverdi). En 1637, il renoua avec la famille Barberini et en 1642,
chanta avec Pasqualini (son collègue dans le choeur
pontifical) lors de la première représentation d'Il
palazzo incantato di Atlante de Luigi Rossi.
Les textes et la musique de Vittori ayant
survécu comprennent l'opéra pastoral La Galatea
(1639), un autre drame profane (La fiera di Palestrina), La
Santa Irene (1644), La pellegrina costante (1647) et un
recueil de monodies. Il raconta sa vie en vers (La Troja
rapita, 1662). (Guide de la Musique Baroque - Fayard)